在古代，中國的繪畫技藝已是到達爐火純青的地步，中國十大名畫就是古代繪畫作品中的經(jīng)典之作。其中顧愷之的《洛神賦圖》真跡已軼，目前只存在四份摹本，這些名畫象征著中國美術(shù)史的豐碑，承載著古老東方的藝術(shù)之美。下面就快和360常識網(wǎng)一起了解中國十大名畫排行榜吧！
中國十大名畫排行榜
《洛神賦圖》、《步輦圖》、《唐宮仕女圖》、《五牛圖》、《韓熙載夜宴圖》、《千里江山圖》、《清明上河圖》、《富春山居圖》、《漢宮春曉圖》、《百駿圖》。
一、《洛神賦圖》
作者：顧愷之（東晉）
現(xiàn)存于：北京故宮博物院館
作品簡介：《洛神賦圖》是東晉顧愷之的畫作，原《洛神賦圖》卷為設(shè)色絹本。縱27.1厘米，橫572.8厘米。中國十大名畫之一的《洛神賦圖》是根據(jù)曹植的《洛神賦》而作，全卷分為三個部分，層次分明、細致的描繪了曹植與洛神之間的真摯純潔的愛情故事。顧愷之用筆細勁古樸，畫中人物疏密相宜，在山川景物的描繪上幼稚古樸，體現(xiàn)了早期山水畫的特點。無論從內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、人物、環(huán)境以及筆墨表現(xiàn)上，都稱得上是中國古典繪畫中的瑰寶。
二、《步輦圖》
作者：閻立本（唐）
現(xiàn)存于：北京故宮博物院
作品簡介：《步輦圖》是唐朝畫家閻立本的名作之一。是現(xiàn)藏故宮博物院中國十大傳世名畫之一。縱38.5厘米，橫129.6厘米。唐代閻立本的作品，描繪的是唐太宗接見來迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的場景。作者的繪畫技巧已經(jīng)相當成熟，人物的神情栩栩如生，富有表現(xiàn)力，服裝的紋路、器皿線條勾勒的流利純熟，雖為摹本，但不失原作之真，是一件極具歷史和藝術(shù)價值的珍品。
三、《唐宮仕女圖》
作者：張萱、周昉（唐）
現(xiàn)存于：《揮扇仕女圖》 北京故宮博物院；《虢國夫人游春圖》遼寧省博物館；《簪花仕女圖》遼寧省博物館；《宮樂圖》 臺北故宮博物院；《搗練圖》 美國波士頓博物館
作品簡介：《唐宮仕女圖》是一幅中國畫作，作者是唐代張萱、周昉，該畫描述唐代美女眾生像。此作品包括五幅畫，《虢國夫人游春圖》和《搗練圖》是張萱所作，《簪花仕女圖》和《揮扇仕女圖》是周昉所作，還有晚唐的一副《宮樂圖》。被稱為“中國十大名畫”之一。唐代的仕女畫一般以端莊華麗、雍容華貴為典型特點，繪畫內(nèi)容主要是唐代貴族婦女的日常生活，傾國傾城的美貌，但體弱多病。
四、《五牛圖》
作者：韓滉（唐）
現(xiàn)存于：北京故宮博物院館
作品簡介：《五牛圖》是唐朝韓滉創(chuàng)作的黃麻紙本設(shè)色畫，又名《唐韓滉五牛圖》，縱20.8厘米，橫139.8厘米。“牛馬二韓”就是指以畫牛著稱的韓滉和以畫馬著稱的韓干。這幅《五牛圖》就是韓滉的經(jīng)典傳世之作。5頭老黃牛在當朝宰相韓滉的筆下表現(xiàn)出實際、任勞任怨的神態(tài)。該圖最終被送到故宮時，已是殘破不堪，最終經(jīng)專家用了幾年的時間才將其修復(fù)完好，才能讓人有幸欣賞到這幅絕世孤品。
五、《韓熙載夜宴圖》
作者：顧閎中（五代）
現(xiàn)存于：北京故宮博物院館
作品簡介：《韓熙載夜宴圖》是五代十國時期南唐畫家顧閎中的繪畫作品，現(xiàn)存宋摹本，絹本設(shè)色，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。縱28.7厘米，橫335厘米。此幅作品描繪的是南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景，中國十大名畫之一的《韓熙載夜宴圖》以連環(huán)長卷的方式，全長3米，共分成五段，每一段以屏風隔開，用筆細潤圓勁，畫中人物形象生動傳神，栩栩如生。
六、《千里江山圖》
作者：王希孟（北宋）
現(xiàn)存于：北京故宮博物院館
作品簡介：《千里江山圖》是北宋王希孟創(chuàng)作的絹本畫卷作品，收藏于北京故宮博物院。縱51.5厘米，橫1191.5厘米。為中國北宋青綠山水畫作品。作者王希孟。畫中描寫崗巒起伏的群山和煙波浩淼的江湖。整個畫面雄渾壯闊，氣勢磅礴，充滿著濃郁的生活氣息，將自然山水，描繪得如錦似繡，分外秀麗壯美，是一幅既寫實又富理想的山水畫作品，是中國傳統(tǒng)山水畫中少見的巨制。豐富了青綠山水的表現(xiàn)力，人物活動栩栩如生，充滿了作者對美好生活境界的向往。
七、《清明上河圖》
作者：張擇端（北宋）
現(xiàn)存于：北京故宮博物院館
作品簡介：清明上河圖，中國十大傳世名畫之一。為北宋風俗畫，北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國寶級文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。縱24.8厘米，橫528.7厘米。是北宋畫家張擇端存世的僅見的一幅精品。《清明上河圖》畫卷，傳世名作、一級國寶。《清明上河圖》是中國繪畫史上最著名的作品之一，不但藝術(shù)水平高超，而且圍繞著它還流傳下來許多有趣的故事。 這幅畫描繪的是汴京清明時節(jié)的繁榮景象，是汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟情況的寫照。通過這幅畫，我們了解了北宋的城市面貌和當時各階層人民的生活。《清明上河圖》具有極高的史料價值。
八、《富春山居圖》
作者：黃公望（元）
現(xiàn)存于：前段《剩山圖》浙江博物館；后段《無用師卷》臺北故宮博物院
作品簡介：縱33厘米，橫636.9厘米。元代畫壇宗師、“元四家”之首黃公望晚年的杰作，也是中國古代水墨山水畫的巔峰之筆，在中國傳統(tǒng)山水畫中所取得的藝術(shù)成就，可謂空前絕后，歷代莫及。它以長卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，云山煙樹，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達到了“山川渾厚，草木華滋”的境界。
九、《漢宮春曉圖》
作者：仇英（明）
現(xiàn)存于：臺北故宮博物院
作品簡介：縱37.2厘米，橫2038.5厘米。《漢宮春曉圖》，中國重彩仕女第一長卷。絹本重彩，尺幅很大，作為裝飾性繪畫來說屬于巨制。漢宮春曉是中國人物畫的傳統(tǒng)題材，主要描繪宮中繽妃生活。此圖勾勒秀勁而設(shè)色妍雅，畫家借皇家園林殿宇之盛，以極其華麗的筆墨表現(xiàn)出宮中嬪妃的日常生活，極勾描渲敷之能事。不僅是仇英平生得意之作，在中國重彩仕女畫中也獨樹一幟，獨領(lǐng)風騷。
十、《百駿圖》
作者：郎世寧（清）
現(xiàn)存于：臺北故宮博物院
作品簡介：縱102厘米、橫813厘米。清代是中國宮廷繪畫的頂峰，來自意大利的傳奇畫家郎世寧，則是清代宮廷繪畫領(lǐng)袖，正是在他中西合璧繪畫技法的影響下，才形成了別具一格的清代宮廷畫風。郎氏善畫馬，《百駿圖》是其平生百余幅馬作品中的杰作。此圖描繪了姿態(tài)各異的駿馬百匹放牧游息的場面。全卷色彩濃麗，構(gòu)圖復(fù)雜，風格獨特，別具意趣。
